李根茂 中国书法家协会会员、河北省书法家协会主席团委员、河北省书协评审、评级委员会副主任、张家口市文联副主席、张家口市书法家协会主席。
学书从唐楷入门，行草以《兰亭》、《圣教》二序为法帖，及至宋米芾、黄庭坚等多家墨迹。90年代以来倾心力于何绍基法书。期间旁涉隶书，逐步形成朴厚、飘逸的隶书面目。行草书走上碑帖融合的路数。其作品先后入选“首届中国书法兰亭奖大展”及其他10余次展览。在文化部“群星奖”评选中及国际国内大赛、华北五省区和省内展览中10余次获奖。《中国书法》、《书法》、《书法报导》等专业和地方报刊多次专题推介，并出版《当代河北书法家李根茂精品集》。
含碑吮帖 自成家法
——浅谈李根茂书法艺术

我是先见根茂之字，后识根茂其人的。其人恣纵不傥，憨直放犷，其字洒脱不羁，通透大气。这是书画圈内朋友对他的共同评价。
根茂书法从颜柳楷书入手，日课百字，寒暑不辍，委实下了几年笨功夫。行草溯源逐流，晋唐以下及至明清，二王一脉传人所留下的存世墨迹收罗于书橱案头，深入解读，勤奋临写，对所谓“晋尚韵”、“书卷气”有了较深的领悟和把握。根茂对汉代碑版同样兴致浓厚，尤使他激动不已的便是摩崖石刻，弥漫其间的汉艺术风神气象，在扼腕兴叹之余，遂全身投入进去，探求汉隶笔法渊源。
历经十余载“碑”、“帖”两极间的苦苦探求，根茂书法有意无意间走上了融合的路子。顺其自然，近年又选择了何绍基。何绍基学颜能化，且篆隶唐楷功底深厚，浸润于行草则气格旷达，飘逸洒脱中寓凝重老辣，无论结体与线条，一任自然。根茂追求其艺术自觉地高度和表现意识的强烈，倾全力心追手摹。但他学子贞书，吸收其线条丰富，结体多变，开张疏朗的优长，遵其法又不为其法所囿。为增强气势，根茂于明清诸大家行草书中汲取法乳，在发扬单字造型精妙诡异的基础上，力图笔势通畅，行气贯注。经过长期熔铸，根茂的行草书法逐步形成了线条丰富而又简直、结体多变而又不失野怪、章法气韵明快舒畅而又趣味丰厚的面目，并成为最擅长的书体。
根茂是性情中人，故作书，法度与性情相互依托，理性与感性并行不悖，艺术感觉极为灵敏和丰富。作品或碑味浓厚，或帖意十足，无论凝重苍拙、空灵散淡，不管大江东去式的巨构，还是小桥流水式的手札，他都能调动丰富的“线性”储蓄予以痛快淋漓的表现。根茂作品常受文词内容的启发，强调“这一个”，不屑做“复印机”式的写字匠。激情喷涌之时，常以“试验性”的笔墨顽强地表现他所憧憬的艺术意向。尽管“这一个”有时并不很精致，不很成熟，但他依然情愿如此“废纸三千在所不惜”。
书法虽小道，然欲至高境，笔墨之外更需要深厚学养。根茂曾就读于北京大学书法艺术研究班，长期潜心于文史及艺术理论，以期滋养源头活水，又曾多方游历，借山水万千气象，参悟书道个中三味，“字内功”与“字外功”方齐头与时俱进。
根茂沿着含碑吮帖的轨迹一路走来，化合晋帖汉碑，自家面目基本形成，这是一个书家成熟的标志。他认为：大路数是不可变来变去的，但微调还是丰富一些好。故而，他既遵崇古代宗师经典，亦摸索现当代名家的精品，甚或从“流行书风”中采撷，如此上下求索、兼收并蓄，艺术思维始终保持在开放和活跃的状态，也因此使自己的艺术体魄日趋强健与丰满。